​旅色

黃粱 #C4B798 北宋，蘇軾寫秋日山野，留下「黑黍黃粱初熟後，朱柑綠橘半甜時」。黑、黃、朱、綠同時出現在田野和果園裡，「黃粱」不是抽象的金色，而是「初熟」的黃：還帶著生命最後一點水分，尚未完全乾透。 白露過後，北半球的黃色開始變得有重量。 它不再是盛夏向日葵那種明亮得近乎刺眼的黃，也不是金屬反光的金。田裡的顏色更安靜：穀殼帶著粉霧，穗子低下頭，葉尖還殘著一點青，風吹過時，成千上萬根細莖彼此摩擦，遠處看似平整的黃色便一陣一陣起伏。 這種黃裡有澱粉、有塵土，也有成熟以後才出現的乾燥氣味。 中國傳統色的現代整理裡，有一個很適合白露時節的名字，叫黃粱。 它不是一個從古代染坊裡傳下來、可以精確復原配方的染色色名。它首先是一種糧食，是古人碗裡真正會煮熟、會果腹的黍粱；到了今天，人們才把古典文字裡那層帶灰、帶褐、沒有金屬光澤的穀物黃重新整理成色彩語言。 也正因如此，黃粱比很多華麗的黃色更適合拿來旅行。 因為它真正指向的不是一件器物，而是一整片正在成熟的土地。 黃粱先是一鍋還沒有蒸熟的黍 唐代沈既濟寫《枕中記》時，大概不會想到「黃粱」有一天會被收入傳統色色譜

秋香 #C3B787 《紅樓夢》第四十回裡，賈母說起一種年輕人已經不大認得的舊織物，叫作「軟煙羅」。她記得那種羅有雨過天青、秋香、松綠、銀紅四種顏色，用來糊窗屜或做帳子，隔著一段距離看，輕得像煙。 九月剛開始時，北半球的許多地方其實還沒有真正進入秋天。草沒有全枯，田野也未必已經變成金色；南半球甚至正從冬季走向春天。可是在一些開闊的大地上，鮮亮的顏色已經悄悄退了一步。 乾草仍留著一點舊綠，翻過的土地不再發亮，岩石和草坡被薄雲壓低了明度。黃裡混進灰，灰裡又帶著一點褐，像陽光照了一整個夏天之後，終於肯把聲音放輕。 這種顏色很難用「金黃」形容。它沒有麥田成熟時的耀眼，也不像卡其那樣乾脆。它更柔、更舊，也更接近自然界真正會出現的混色。中國人很早以前，替這種曖昧留下了一個極好的名字：秋香。 一匹軟煙羅留下了秋香的名字 《紅樓夢》第四十回裡，賈母說起一種年輕人已經不大認得的舊織物，叫作「軟煙羅」。她記得那種羅有雨過天青、秋香、松綠、銀紅四種顏色，用來糊窗屜或做帳子，隔著一段距離看，輕得像煙。 秋香就在這裡出現。 它原本不是一塊平整的顏色，而是染在羅紗上的光。日